蓝色发光菱形藏在暗布景里，头发上的粉紫渐变先跳出来。一千只猫薄禾的另一组预览却把白色茶壶放到托盘正中，黑白长裙安静地站在楼梯旁。亮点的位置决定了观众先看道具，还是先看人物。
暗景里的蓝光只需照亮一个边缘
蓝色菱形与紫色礼服都在暗场里，若把所有暗部拉亮，布景折纹、花束和脸会挤成同一层。先用一处蓝光强调道具边线，再让侧光带出人物肩部和发梢。
薄纱在暗背景前容易丢失末端，可以用微弱背光保留轮廓。写真合集中的暗景，读图时也应分开看主光和点缀光。
蓝白玫瑰不能遮住礼服结构
俯拍近景里，花与纱帘负责围住人物；礼服的腰饰和胸前拼接则需要留一段清楚的线。花束如果伸得太深，服装形制被切碎，照片只剩漂亮颜色。
布景先摆花，再把人物放进去检查，往往需要返工；更稳的是先定人物姿态与衣服边线，再用花填角落。Byoru的角色近景可以对照前景花与衣装的比例。
茶具托盘为何需要水平线
托盘若向镜头倾斜，高壶和茶杯都像要滑下去。双手端盘时先找手臂的平衡，再看镜头位置。楼梯扶手本身有斜线，托盘的水平线正好给画面一个稳定参照。
长裙站姿不必靠夸张动作，人物微转肩、让围裙褶边接到托盘下缘，就足以把视线从脸带到手。
女仆长裙的白边要有层次
白翻领、围裙与头饰都是亮部；如果三处一样亮，黑长裙只会成为一大片暗块。窗光从侧面进入时，翻领先亮，围裙留细褶，头饰只保外缘即可。
裙摆面积大，半身照容易把服装最重要的重量感裁掉。全身照能看出长裙从腰线落到地面的垂坠。二佐的完整裙摆可作另一种参照。
扶手椅把人物的姿势约束住
坐在木扶手椅上时，手一边搭扶手、一边落在裙摆，动作自然有了不对称。若椅子过低，围裙会在膝上堆起；稍调坐姿和拍摄高度，褶边才能展开。
壁炉、百叶门与窗帘都属于背景信息，保留一个最能说明空间的即可，其他元素最好虚化或避开人物边线。
礼服与工作服的镜头距离不同
蓝色礼服靠花饰与首饰在近景里显形，黑白女仆长裙则靠整个裙摆与托盘建立角色。把同样的半身镜头套给两组，前者可读，后者会失去服装的纵向比例。
对照时先认照片要展示的是材质、动作还是完整轮廓，再选焦距和距离，而不是先站在固定机位让人物迁就镜头。
图片和视频要分别标记
这份清单含少量视频，归档时不能把“张”与“个”合在一个总数里。视频文件还要记录时长与编码；体积大小只能说明占用空间，不能单独说明清晰度。
原图、裁切预览和动态片段分开放，文件名保留清单编号。五更百鬼的多题材造型也适合按场景和服装做索引，日后找图会快得多。