教室那张，人坐在靠窗的课桌上。
五更百鬼的画面几乎都在这种小范围里完成：一扇窗、一段台阶、一张餐桌。场地不大，能调整的东西就只剩机位和光，反倒把取景这件事逼到了明处。
一扇窗、一段台阶，怎么撑起一整套
先看这几张各自占了多大地方。教室那张的有效范围大概是两张课桌加一扇窗，人物坐在桌沿，窗外全部过曝成白，蓝色窗帘留了一道竖向的色块。窗边女仆那张更小，一张餐桌的转角，加一束干花和一只茶壶。
白裙外景那张换到了院子里，木架、花丛和竹帘把画面填满，前景的白花虚成一片。夜景那张最靠道具：台阶、灯串和一整墙蕨叶，光源全在背景里。
剩下两张是白底棚拍和窗边全身。白底那张只有人、衣服和影子；窗边那张靠窗帘、椅背和一只玩偶把空间交代出来。六张里有四张的取景范围不超过三米。
三米的场地和三十米的场地，差的不是气派
先说通例：外景开阔，室内局促。真正决定成片的不是场地面积，是机位能后退多少。人物全身入镜，用五十毫米的镜头大约要退到三米开外；退不到就得换更广的焦段，而广角一上，脸的边缘和四肢会被拉变形。这中间差的往往只是半米。
所以小场地的解法不是硬塞全身，而是换景别。半身、坐姿、斜俯拍都能在两米内完成；要全身就找一条长边，走廊、台阶、栏杆都是在窄空间里争取纵深的办法。教室那张选了靠窗的通道，就是这个道理。
光的差别也比面积重要。一扇窗给的是一个方向的软光，从早到晚只在角度上变化，可用时间大概两三个小时；外景的光在阴天和晴天之间能差上好几档，一片云过来就得重新调整。小场地的好处正在这里，光是稳的，人可以慢慢试。
场地小，代价落在背景的重复上。同一扇窗拍第五套衣服，观众会认出那面墙。解法要么换角度让墙只露一角，要么加一件足够醒目的道具把注意力接走，比如灯串、伞、椅子这类东西。动漫角色栏目里的几篇都能看到这种处理。
还有一件小场地独有的便利：改造成本低。一扇窗前换四套衣服，灯位和机位都不用动，省下的时间全部落回造型上；换到外景，同样四套衣服要考虑换装的地方、光线的变化和路人，实际能拍的套数往往减半。
丝袜做得好不好，看的不是厚薄
圈子里最常听到的一句是「几 D 的越低越显质感」。这句话站不住。D 数量的是纱线粗细，只说明厚薄和透光程度，跟做得好不好没有关系，同样是二十 D 的袜子，便宜的那双一穿就横向拉花，好的那双能均匀伸展。
真正能指认的第一处是接缝。裆部是三片布还是一整片菱形补片，直接决定蹲下时会不会绷出白痕；后跟的加固区形状是不是对称，坐姿里一眼就能看到。第二处是腰口和收口，橡筋宽窄决定它会不会在一天里慢慢下滑，膝盖处有没有多留一点织度决定弯膝时会不会发白。
偷工常出现在看不见的地方：加固区省掉、腰口用窄橡筋、脚尖走线不包边。这些在照片上未必看得出来，但在拍摄过程里会一次次打断动作，需要重新拉平。
拍的时候还有一层：深色袜子吃光，暗部容易糊成一团。要留出腿的形状，得靠侧后方一点轮廓光把边缘勾出来，或者让背景亮一档，让腿以剪影的方式立住。
挑的时候有个省事的办法：把袜子拉到膝盖弯曲的幅度，看织纹会不会立刻发白。会的那双，拍坐姿一定出问题。
尼龙袜是怎么从新材料变成常青题材的
时间往前推。一九三九年的纽约世界博览会上，杜邦拿出了尼龙这种新材料做的长筒袜；一九四〇年正式在全美开卖，当天就被排队买空。战争期间尼龙被征去做降落伞，市面上断供，反倒把它变成了稀缺物。到了一九五〇年代末，连裤袜的工艺成熟，接着赶上短裙流行，这类袜子才真正变成日常穿着。
进入二次元的路径要晚得多，跟着制服一起来。校服、办公室套装、女仆装这些成套服装都有既定的腿部部分，画师要区分角色，颜色和长度就成了一组低成本的变量：黑色收缩、白色扩张，及膝和过膝给出的角色印象完全不同。
它不过时的原因也在这里。这类元素的成本几乎可以忽略，一双袜子就能改变整套造型的重心；而它又不承担识别功能，任何角色都能叠加，不冲突。对制作方来说这是最便宜的一层调整，对拍摄方来说是最容易见效的一处。
代价在于保养和消耗。一次拍摄下来，勾丝几乎难免，预备两三双是常态；深色袜子沾上地面的灰在深色布料上看不见，拍完在照片里却很清楚，需要中途擦一遍。这些都是要算进准备时间里的。
原图和压缩版，到底该留哪一个
先看留错了会怎么样。全都留原图，一套几百兆，几十套之后硬盘见底，翻找也变慢；全都留压缩版，等到要放大看细节、或者想重新调色，才发现手上那份已经被压掉了暗部层次，救不回来。
分界线其实很清楚：会不会再加工。要重修、要印出来、要截取局部的，留原图；只是浏览和存档的，留一份质量足够的压缩版就够，网页浏览用不到原始尺寸。
操作上可以分两层。外层是完整版，按人物和套次分目录，一套一个文件夹，名字用原始编号加题材；内层是浏览版，统一压到长边两千像素上下，单张几百 K，用来平时翻看。两层对应关系靠目录名保持一致，不要靠记忆。
命名也别省。原始编号必须留着，它是回到来源的唯一线索；自己加的题材词放在后面，中间用短横隔开，排序时仍按编号走。改成「人名加序号」这种整齐写法，三个月后就分不清哪套是哪套了。
去重要看校验值，不要看缩略图。同一张图的不同版本缩略图几乎一样，实际差别可能在裁切或者色彩上。备份则要选不会同步删除的方式，本机误删之后还能取回来，才算真的有备份。
喜欢这条线的可以顺着看这几位
同样在小场地里换景别的做法，清水由乃的室内景里也能看到，注意她怎么用家具争取纵深。
想看小景别和大场景的对照，Tina很妖孽呀的和室与天台照一头一个方向，正好摆在一起比。