一把纸伞压在格栅前。一小央泽的米白宽袖沿人物两侧展开，伞面只留在画面一角。换到藏蓝水手领，她把折扇靠近下巴；红缎面裙和黑白女仆长裙则分别需要暖光与更完整的身形。
纸伞要给宽袖留下空间
米白底的花枝纹宽袖已经有很大面积，浅粉纸伞再占住一侧，人物容易被夹在布料与伞面之间。拍摄时先看两只袖口的边线，再转动伞柄，让伞面只覆盖一部分背景。
格栅屏风透光明亮，伞上的粉色需要一点阴影才能读出来。写真合集中同类古风画面，也可以按袖缘与伞缘是否分开来判断构图。
折扇靠近脸时检查哪条线
藏蓝水手领的白线、红色领结和深红折扇都在上半身，镜头稍近就会挤到一起。把扇子抵在下巴附近时，先确认扇骨没有遮住眼睛，也没有切断领结与领片。
右侧强窗光会让银灰发丝和白墙连成一片，人物稍转向室内暗侧，头发外缘才更清楚。二佐的制服近景可对照领片与手中道具的比例。
女仆长裙需要完整的坐姿轮廓
黑色长袖长裙与白色蕾丝围裙占据了沙发前的大半画面。人物交叠双腿坐下，裙摆容易在膝部堆成暗块。让相机稍退，保留沙发边缘和鞋的位置，裙长才有参照。
菱格靠背、帘幕和蕾丝都是重复图案，三者若同样清晰，视线会乱。用浅景深处理背景，让白色围裙保住最细的纹理。
红缎面为什么怕暖黄走廊
立领红裙的金边本来就亮，身后走廊再加暖黄灯，红色会向橙色挤。不要只在后期整体降饱和度，那会让嘴唇和肤色一并发灰。先换灯位或让人物靠近较中性的光，衣料的红与背景的黄才分得开。
门框提供一条稳定竖线，双手一高一低撑住它，姿态不必再增加夸张动作。千阳的室内角色服可对照暖色背景下的轮廓。
透明屏风的线条怎样服务人物
格栅屏风的竖线比花纹更硬，纸伞的圆弧正好能打断它。但伞柄若压在人物正中，竖线又会重新挤到脸上。背景线条应把视线引向人物，而不是把人切成几段。
拍摄前先看相机取景框四角，找出最抢眼的背景直线，再移动人物或机位。只要改动十几厘米，袖口、伞柄和屏风就可能重新排好。
图片与视频各能核对什么
目录里同时有静态图片和视频，数量应分开记。图片方便检查衣料刺绣、发饰和道具落点；视频还要看转身时长袖怎样运动、纸伞会不会遮脸，以及立领是否保持形状。
体积不是画质的直接证据，视频文件大小还受时长与编码影响。归档时按作品编号给静帧和动态文件各建子目录，避免同名覆盖。
从日常服到角色服怎样建立索引
四种服装的颜色差异明显，但日后找图只记“红色”“蓝色”仍不够。可以给每套加上服装形制、手持道具、场景和镜头距离的标签。旗袍、女仆、制服与宽袖服便能在不同维度上被找到。
若要横向比较角色道具，三度的室内布景也可作参照。先找相近景别，再看光线和服装边线，比较才有意义。